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中国传统书画之视觉运用

[日期:2007-01-12] 来源:大中华印艺网  作者:台湾中国文化大学 郭姝伶 [字体: ]

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三、中国的书画艺术

  中国书画是我国各族人民共同创造的传统绘画,其有着悠久的历史。中国传统的绘画具有丰富性及复杂性,从阶层上区分,有士大夫画和民间画,就题材上有人物画、山水画和花鸟画;就表现形式上有工笔和写意…等,种类繁多。其本质上讲究笔墨,求形似、意境,不尚华丽趣质 。

  一、中国传统书画之视觉运用

  (一)采用散点透视

  所谓散点透视,是指不受固定视圈的限制,将其在不同的视点上,将不同的视圈内所观察的事物巧妙地组织在一幅画里,使得视点像是在移动。这种散点透视法,在一些结构复杂、埸面广阔的画幅里,更是经常地被使用。(如清明上河图)

  (二)计白当黑

  在中国绘画里,空白是形象的组成部分。不仅衬托了画面的主体,同时也扩大了画面的意境,即所谓形象的延续。中国艺术中的「留白」是一种更大的谦虚,虽不着墨,却能让人的性灵与思维恣情奔驰,而获得无穷的妙悟,若是填得满满的,会令人有透不过气来及杂乱无章的感觉。空白的最大作用是引人注意。这种画面的构图方式,亦被广泛地运用在西洋式的现代版面设计上,图21虽然以黑为底,但很明显的,突显了右上角的圆,所空出的一大片黑,同样有″留白″的效果。


(图21:design by rudy vanderlans/1987)

  (三)平面布局

  中国画常见的立轴和长卷的构图形式,前者是近的居下,远的居上,近不挡远,愈远愈高;如宋代夏 所作的西湖柳艇图(图22)。後者是愈远愈向左或右发展。由于采平面布局,不管是人物、山水、花鸟,都不在画面上出现一条明确的地平线。


(图22)

  (四)笔墨技法

  笔包括点、线、面、皴、擦,其中线是最主要的;墨有时候还包括色彩,而一般是指水墨。在用笔方面则有方圆正侧、转折顿挫;用墨则有浓、淡、乾、湿、黑、白等,都是基本内容。笔法是表现物象的形体结构,墨法是表现物象的浓淡虚实,甚至是体积和质量感。

  (五)删除明暗

  因中国书画家喜欢从各个不同的角度来进行观察绘画,故无法描绘固定光源和采用西方绘画“以光分明暗面”。转而着眼于利用水墨的浓淡变化,线条的轻重转折,并运用线条来概括物象来表现其形体结构,即所谓的“骨法用笔”。如图23徐悲鸿的《晨曲》,图中麻雀的身体,即利用水墨浓淡变化来表现,并利用线条的粗细来画出树干。 (图23) 这种“骨法用笔”亦被西方广为使用,更运用在服装设计的手绘稿上(如图24、25)


(图24、25)

  (六)色彩的运用

  由于植物质颜料的大量使用,使得中国画的色彩风格以清新淡雅为主。但我们可发现,在中国画中常采用对比性的调和,如工笔画的石青石绿和朱砂,写意画的花青和赭石女,都是从强烈的对比中取得调和,很少有中间色调,尤其在工笔画之表现上特别明显。



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