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文字在传统绘画里的运用

[日期:2007-01-12] 来源:大中华印艺网  作者:台湾中国文化大学 郭姝伶 [字体: ]

  二、文字在传统绘画里的运用

  (一)书画同源

  文字起于象形,是世界各民族的共通现象,随後陆续转为拼音。惟中国文字依形附声而产生意义,一直保存了原始描模的风貌,尤其在商代早期铜器上的铭文图象意味更浓厚。书画家吕佛庭,就以书画同源与书画分流的意境,创作了文字画,利用甲骨文的象形字为图像(如图26)图中的鸟与鱼,就是甲骨文。

  当文字发展到草书的阶段时,因书写工具及材料制造的进步,使得文字书写由静的点画产生了动的笔势,字的体态有了情意,即所谓的字势。书由点线构成文字符号,画是仰赖点、线摄取物象,两者同源,分派发展,再融会贯通,彻底丰富了中国绘画的形式和内涵。


(图26:吕佛庭之文字画)

  (二)题诗加跋

  在画上题诗加跋,为中国画特有的民族形式。含意深厚,字句精练的题跋(包括印章的运用) ,是画面的补充和阐发,打破了绘画的局限。文字表达了绘画所不能表达或不必要表达的东西,更衬托出画面的诗情,增加画面内容的深度,有助于画家思想感情的倾露,更能使观者感受其境。中国字体的结构是由点、划、撇、捺等搭配组合的,再加上运笔的变化,使书法既具有形式美,又体现出丰富的节奏感、韵律感。更添中国绘画的活泼性。

  海报的兴起,可说是中国画上题诗加跋的延伸,同样具备图像及文字,其中的文字(文案)一样能够增加画面的内容,只不过大部分的海报是以文字为主,图像为辅的艺术设计,与中国传统书画以图为主,文为辅的顺序有点不同。海报因其性质不同,所使用的文案性质亦异。图27是以图画出主题,以文字来倾露作者的思想感情。图28是戴秀菁于1986年设计的新春音乐会的艺文海报,以文字直接写出主题,利用影像表达音乐会所带给人的意境。

          
(图27:齐白石【农具】【柴爬】)  (图28:戴秀菁,1986,新春音乐会)



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第1页:文字的产生
第2页:西方文字的产生
第3页:中国文字的产生 汉字的构成
第4页:中国文字(汉字)的演变与发展
第5页:中国传统书画之视觉运用
第6页:文字在传统绘画里的运用
第7页:现代平面设计之视觉运用
第8页:文字在版面编排里的运用
第9页:文字几何化 电脑化对版面编排的影响 书法在中国传统绘画与现代平面设计运用上之异同

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